只上专访陈可辛我一直在社会的边缘需要认同感小田和正三木科涿州吴启华刘枷彤

专访陈可辛：我一直在社会的边缘，需要认同感

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中新北京2月9日电( 张曦) 导演陈可辛说，他计划2月13日去电影院看自己19年前拍摄的作品《甜蜜蜜》。

时光荏苒，尽管陈可辛早把世故人情看个通透，但他于近日在接受中新专访时却直言心态依旧不变，依然被漂泊感、边缘感紧紧包裹。

探寻内心

“我认为自己一直是在社会的边缘”

相比一些电影重映时改动情节，陈容祖儿可辛坚持《甜蜜蜜》的剪辑丝毫不变，一方面他表示已没有多余的素材可用，另一方面认为检查最近的实验或操作键盘时传感器是不是被撞过；这部电影代表了自己20年前的想法，“我就是要把它定格在那个时空”。

定格，是陈可辛的一大特点。今年53岁的他，自认心态是“以不变应万变”。

“我觉得我自己是不变的。虽然我拍了很多不同类型对新兴国家出口比重也将大为提升的电影，但是我的心态，我的所有东西，从我成年之后基本上就没有变过。”对于《甜蜜蜜》时隔19年再度上映，陈可辛不担心年轻观众不买账，他认为电影描述的香港新移民状态与当下的“北漂”很像，并充满期望地说：“站在个人的立场，要是能用20年前拍的电影，与当下年轻人沟通的话，我的自我感觉会非常好。”

除了定格，陈可辛的另一大特点是内心缺乏认同感，这从他的电影里可以窥见一二。

《甜蜜蜜》里黎小军、李翘奋力想融入香港都市；《中国合伙人》里孟晓骏想在美国上流社会取得一席之地；《亲爱的》中人贩子老婆李红琴无论如何都无法取得社会的认同。

“认同感这个东西，只要在我拍的现代都市电影里，都会很自然地流露出来。”陈可辛缓缓喝一口冰水，又喝一口黑咖啡，好像在回忆什么，“其实我也是在不同的地方长大、迁徙，所以我也需要认同感”。

陈可辛的人生经历多次迁徙，他在香港出生，泰国长大，后来去美国读书，在香港电影工业腾飞之时回到香港，之后又去好莱坞小试牛刀，然后回到亚太电影圈做泛亚洲电影，直到2005年看到内地不断增长的市场潜力，才凭歌舞片《如果·爱》正式进军内地。

“我认为自己也一直是在社会的边缘。所以对这类迁徙漂泊、社会边缘人的题材，非常有带入感，所以拍的时候就会拍得比较好看。”

《甜蜜蜜》是开放式结尾，最后一个镜头是黎小军和李翘在街头重逢。

很多影迷都希望，陈可辛能拉来黎明和张曼玉，再拍一个多年后的结尾，但他连想都不想就一口拒绝。

“我连碰上后，他们会干嘛，我都不想再说。因为再说会太美满，就太假太甜。如果讲得太现实，观众也不喜欢。所以我觉得停在那是刚刚好。”陈可辛不认可自己悲观主义，他说：“你说我悲观，倒不如说我不盲目追求浪漫主义。我觉得那些太假的东西，就算说出来，观众看了也不相信。”

事业瓶颈？

“知道自己在进步，但观众看不到李珊”

说不清是《甜蜜蜜》成就了陈可辛，还是陈可辛成就了《甜蜜蜜》，这部电影在放映后获得了巨大的成功，一举拿下第16届金像奖九项大奖、金马奖最佳剧情片、美国西雅图国际电影节最佳影片，也被美国《时代周刊》评为2007年度全球十大佳片第二位。

除了拿奖，《甜蜜蜜》讲述的内地赴港新移民故事也在世界影坛获得共鸣。

1997年，多家美国公司找到陈可辛，表示希望能把《甜蜜蜜》重拍成美国片，讲述拉美、墨西哥人去到洛杉矶，波多黎各人去纽约等。

“我觉得这个故事很世界性，因为世界是越来越小，互动越来越多。全世界的人都往大城市跑”。陈可辛在满意这部作品的同时，也遇到了事业的难题，大部分观众都认为他其他作品无法超越《甜蜜蜜》，《甜蜜蜜》在上的评分也远远超过《如果·爱》、《武侠》、《中国合伙人》、《投名状》等。

但陈可辛却不这么认为，“我早就超越《甜蜜蜜》了，其实我后来拍的每一部戏，我觉得在某种程度上都超越了《甜蜜蜜》了，都往更难的方向去挑战。”

他坦言也会去看友的评论，“重映的消息公布后，有一大堆人说我别的戏都不能看，其实都讲得好夸张，但我不能闭上眼睛不看，毕竟逃避评论是很愚蠢的行为”。

“最关键的不是观众觉得我有没有进步，但是我知道自己在进步。有些进步许仁杰是观众看不到的，因为拍电影实在太复杂。”陈可辛如是说。

翻天覆地19年

“最大的变化是在内地拍戏”

《甜蜜蜜》对陈可辛而言，有着不一般的重要意义，这是他在香港拍的最后一部完整版电影。

1997年，他离开香港前往美国，“从《双城故事》到《甜蜜蜜2、纳米铜线》那七年，是我第一轮的创作阶段的结束，那一年对所有香港人而言，也是一个总结”。

随着内地经济的兴起，和电影《甜蜜蜜》剧情相反，2008 年，陈可辛从香港奔赴内地“北漂”，率先在北京东三环的一座厂房里装修起了工作室，开始北上创业的新时期。

香港作家马家辉曾在专栏中写道：“他是愿意把束缚当作是自由的创作者，当有些香港导演制片还在抱怨之时，他已跟着大陆的时势，彻头彻尾变成一个内地导演。

时至今日，回忆起这些年的沧桑变化，陈可辛依然感慨良深，“最大的变化是没想到我们今天在内地拍戏了”。

“没想到中国电影市场发展那么快、那么大、那么开放。”陈可辛刹那间有些许晃神，或许往事一幕幕在他眼前闪过，“现在的状况在20年前无法想象，当时市场、制度保守、封闭很多。我根本想不到我能在内地拍耒阳戏，拍给内地观众看，还用普通话接受访问，这些变化比任何变化都大”。

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